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Pronto,
éstas, y otras empresas llegaron a producir, en estudios propios,
unos treinta filmes anuales que exportaban a toda Latinoamérica;
en especial los melodramas de Libertad Lamarque, las cómicas
de Sandrini y, más tarde, también las de Niní
Marshall. En 1938 ya existían 29 galerías de filmación, aunque de equipamiento todavía precario. |
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| Niní Marshall personificando
a Catita |
Muchachada de a Bordo. Tapa del programa |
 Mario Soffici |
 Los
principales realizadores eran el prolífico Moglia Barth. El más
prometedor y hábil Manuel Romero con: La vida es un tango;
La muchacha del circo y Fuera de la ley drama policial prohibido
en New York; entre otros. El riguroso Mario Soffici, autor de Prisioneros
de la tierra (según encuestas, el mejor filme del cine argentino)
y otros dramas sociales y también algunas comedias; el poeta suburbano
Leopoldo Torres Ríos autor de La vuelta al nido, Pelota
de trapo y Aquello que amamos; el retórico pero efectivo
Luis César Amadori realizador de Dios se lo pague y Almafuerte;
y, el creador de comedias burguesas, Francisco Mugica en Así
es la vida y Los martes, orquídeas. También los
más refinados Daniel Tynaire, Luis Saslavsky, de Savalía
y Borcosque. |
 Izq.: Prisioneros de la tierra. Mario Soffici . Centro: Arturo de Córdoba, Enrique Chaico y Zully Moreno en Dios se lo pague. Luis César Amadori. Der.: Así es la vida. Francisco Mugica. |
 Lucas Demare |
Pronto se sumaron
Carlos Hugo Christensen con sus dramas y comedias de carga erótica
como Safo y El ángel desnudo, los directores de comedias
Bayón Herrera y Schlieper, y el director de cine épico Lucas
Demare con: La guerra gaucha y Su mejor alumno. Tres hechos clave de los años '40 fueron la formación de la cooperativa Artistas Argentinos Asociados, con buena parte de la "intelligentzia" de la época; en segundo lugar, la crisis por falta de película virgen (consecuencia de la neutralidad argentina durante la segunda guerra mundial) y, desde 1944, la creciente intervención del Estado. Con
el tiempo, esto se traduciría en formas de censura, listas negras,
reparto discrecional de película virgen y créditos blandos
que sólo beneficiaron a los comerciantes de ocasión. |
Interior del programa de la película La Guerra Gaucha
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 La Guerra Gaucha Lucas Demare. 1942 |
| Material gráfico
gentilmente cedido por el Museo de Cine Pablo C. Ducros Hicken. |
| Identidad
Cultural Tabla de contenidos 
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